На видеохостинге Vimeo доступна картина «Машина любви», где Руминов играет вместе со своими двумя знакомыми.
Павел Руминов, режиссёр фильмов «Статус: Свободен», «Дизлайк» и «Мёртвые дочери», выложил бесплатно эротический фильм «Машина любви», где сыграл главную роль.
Фильм обладает высокой степенью откровенности. Это касается не только эротических и порнографических моментов, но и искреннего отображения эмоций и чувств, знакомых каждому человеку. Все события изображены максимально реалистично.
Видео дополняют монологные записи. Герой стремится разрешить личные затруднения, открыто демонстрируя даже мелкие детали интимной жизни.
На видеохостинге Vimeo разместили ролик, содержащий сцены сексуального характера с участием Руминова и его возлюбленной Натальи Анисимовой.
В сюжете Павел Руминов решает разорвать отношения с Наташей. Но та не желает покидать его квартиру.
Фильм демонстрировали ранее в рамках программы Московского международного кинофестиваля, на студии «Лендок», в екатеринбургском «Ельцин-центре» и на прочих публичных мероприятиях.
О фильме «Машина любви»
Павел Руминов многогранная личность. Занимается рекламой, создает клипы для российских рокеров — от «Мумий Тролля» до Земфиры. Снимает фильмы для широкого проката: в этом году вышел романтический комедия «Статус: свободен» с Козловским и Боярской, а в следующем — хоррор «Дизлайк» о видеоблогерах.
С другой стороны, в нём явно остаётся неудовлетворённым желание поговорить со зрителем о себе. В короткометражке «Про любовь — 2» Руминов и его подруга Наталья Анисимова лежат обнажённые на кровати. Ссорятся, дерутся, сношаются. Выглядит это скорее как домашнее видео, чем кино. Знакомые авторов утверждают, что в Сеть выложили сильно зацензуренный вариант.
Благодаря постановщице Анны Меликян («Про любовь») короткометражка выглядела как художественное кино, пусть и плохое. Поэтому новый личный фильм Руминов снял сам, с собой и той же Анисимовой в главных ролях. Картина не имела бюджета: всё делалось самодельным образом дома у Руминова.
Фильм «Машина любви» длительностью 82 минуты является домашним софт-порно с простым сюжетом. Для достижения даже такого небольшого хронометража Руминов использовал вставки из старых мультфильмов и ретроэротики, скачанные с YouTube.
Произведение либо автобиографическое, либо тщательно имитирует таковое. Главные герои – Павел Руминов и Наталья Анисимова. Он её бросает, но она отказывается съезжать с его квартиры, даже когда он начинает жить с другой девушкой. В конце концов герои встречаются втроём в одной кровати, и Паша с Наташей на прощание занимаются сексом последний раз. До этого момента в многочисленных флешбеках вспоминается о том, как им раньше было приятно заниматься любовью.
«Машина любви» не имеет единого замысла – это просто неудачная экранизация куска жизни, будь то реальная или выдуманная. Примитивный сюжет о посредственных отношениях и недалёких людях лишь подтверждает: это обыкновенный порнофильм. И даже не качественный с привлекательными актрисами, а бесплатный с худым сорокалетним Руминовым и его спутницей.
Даже сцены интимного характера, снятые реалистично и вероятно с участием реальных партнеров, лишены эстетики и сексуальности. Большая часть времени отдана закадровым размышлениям Руминова о себе, работе и отношениях. В удачных моментах фильма, когда Руминов за кадром делится шутками о сексе и кино, хочется, чтобы он поделился своей исповедью не в кинотеатре «Октябрь», а на открытом микрофоне арбатского стендап-клуба, расположенного через дорогу.
Хотя «Машина любви» составлена из кадров с домашней видеокамеры, нельзя утверждать, что это просто нарезка. Все реплики были озвучены заново. Некоторые фразы неудачно стыкуются по смыслу, что указывает на производственные ошибки.
Руминов все равно не обращал внимания и на крыльце кинотеатра отвечал:
Зачем мне стараться и переделывать? Зачем мне поступать как все? Ведь когда на международном кинофестивале показываешь домашнее порно, последним делом думаешь об уважении к зрителям. Даже попытки сделать фильм хоть немного приличным нет.
Продолжая свой рассказ, Руминов утверждает, что это подражание Годару и «французской новой волне». Повторно наблюдая на экране член режиссёра, возникают сомнения в высоком киноискусстве и мысли о нарциссизме Павла Руминова.
Comments are closed, but trackbacks and pingbacks are open.